《煎饼侠》遭恶评：东拼西凑什么玩意儿

华芳英白

电影总是要叙事的，它可以是《阿拉伯的劳伦斯》，有开始、发展、高潮、结尾，故事情节完整，也可以是《寒枝雀静》《安达鲁的狗》，使用电影语言去讲述非传统意义的故事。由无数场景构成，讲述死亡的电影，那是《寒枝雀静》;由无数场景构成，荒诞而超现实的电影，那是《安达鲁的狗》。由无数场景构成、凌乱不堪、串不起线的网剧，这就是《煎饼侠》。

    什么是讲故事?拿7月的国产片举例，尔冬升正常地讲述了一个关于小人物奋斗的故事，主题明确，情节完整。观者可以说他灌鸡汤，加味精，但是，没有人评论说这不是个故事，叙事有问题。《大圣归来》和《捉妖记》属于故事讲得有点问题，前者节奏比较混乱，后者核心主题不明，没有关系，观众承认这是讲了一个故事，有些缺陷和毛病的故事。

    到了《煎饼侠》，只剩缺陷和毛病，没有故事。男主角闹了酒后非礼的新闻，一夜之间被解除所有合约，朋友全部断交，不得不偷拍出一部影片;拍到只剩最后一场戏，突然蓝钻戒指找回、新合约在手;决定拍完电影，一下子尚格云顿、古惑仔四人组都来帮手……这是讲故事?故事要有起承转合，这是变魔术。手一抖，一无所有;手再一抖，满地金砖上铺着珠宝，前后没有铺垫，直上直落。

    《石榴的颜色》这类电影没有主角，它不塑造人物形象，而讲故事的电影，有男一号、女一号的这类电影，它需要塑造人物形象。《煎饼侠》里的角色能想出有点性格的要数大老板王海，求人时点头哈腰，翻脸就不认人，像所有脸谱化的小人。大鹏?不知道什么性格。潇潇?不知道。柳岩、郭采洁、马涛……统统不知道。形象塑造上水平相当于《故事会》，比网络常见的玛丽苏文略为高明。

    外专业、外行做事若是做得好，往往视角独特，能够打破学院派、保守派原定之规，形成突破。《煎饼侠》票房居高不下，现在董成鹏名利双收，不愁生活。按照马斯洛需求层次理论，他可以追求更高的目标了，比如，拍一部真正的电影。

    去年6月，曾经红极一时的F4成员之一朱孝天晒出了北京电影学院学生证，宣布重回学校导演系读书。这是一条可选之路，拍网剧走野路子赚点击，作为网络文化的一部分，它可以再让大家笑一阵烟消云散。正儿八经步入电影这一行当导演，标准、要求变了，一场电影看到中间八成观众低头玩手机，这种水平能支撑住再拍几部呢?

    有些人天生不适合读书做学院派，走江湖路也是一条路。《煎饼侠》讲的是影视圈小人物奋斗，《我是路人甲》讲的也是这样的故事，尔冬升的电影里所有的小人物都是性格鲜明而典型，爱读书的、爱拉关系的、光说不做的、偷奸耍滑的……观众不一定记得他们的名字，一定记得他们的角色特征。吴彦祖曾经拍过《四大天王》，这部备受争议的片子揭示了娱乐圈诸如自我炒作、利用记者宣传等月亮的背面，有自己的想法因此电影有了一点深度。《煎饼侠》带有类似的伪纪录片味道却没有吴彦祖似的思想、深度。这种程度就近学一学尔冬升怎么讲故事、吴彦祖怎么表达观点，先拍出一部是电影的东西才能谈到其他。

    大鹏最大的问题不是在屌丝和煎饼侠之间做选择，他不懂成为自己是天生的自然目标，做屌丝和煎饼侠都是否认了自己，变成失去自我的假人。假人拍成的电影无法感动真人。